Композиторы и исполнители камерной музыки (3)

ЖОРЖ БИЗЕ (Bizet) – 1838-1875гг. Париж

Александр Сезар Леопольд, при крещении назван Жоржем. Французский композитор. Сын учителя пения.

Бизе привлекали сюжеты с элементами психологической драмы, острыми конфликтами. Ранние оперы Бизе – «Искатели жемчуга» (1863), «Пертская красавица» (по роману Вальтера Скотта, 1866, поставлена в 1867, «Театр лирик», Париж) развивают традиции французской лирической оперы. Уже в этих сочинениях, отличающихся характерным для Бизе мелодическим богатством, красочностью оркестровки, удобным для пения изложением вокальных партий, проявилось стремление композитора к народности, к жизненной правде.
Реалистические тенденции более отчетливо выявились в одноактной опере «Джамиле» (по поэме А. Мюссе «Намуна», 1871, поставлена в 1872, театр «Опера комик», Париж) и музыке к драме А. Доде «Арлезианка» (1872). Две сюиты из «Арлезианки» (первая составлена самим Бизе, 1872, вторая – другом композитора Э. Гиро, 1885) – яркий вклад в мировую симфоническую литературу.
Наиболее выдающимся произведением Бизе явилась опера «Кармен» (по новелле П. Мериме, 1874), ставшая одной из вершин оперного реализма XIX века. Музыка оперы отличается большой драматической силой, мелодической выразительностью, яркостью гармонии, пластичностью форм, богатством и одновременно прозрачностью оркестровки. Написанная в традициях французской комической оперы, «Кармен» содержала разговорные диалоги. Позже, для постановки в Вене (осень 1875, Бизе уже не было в живых) композитор Э. Гиро написал речитативы, заменив разговорные эпизоды. При первой постановке (1875, театр «Опера комик», Париж) опера не была принята публикой, но вскоре, после успеха в Вене, «Кармен» стала, как предсказал П. И. Чайковский, «самой популярной оперой в мире».

Композиторы и исполнители камерной музыки (2)

Иоганне Брамс (Brahms) - 1833-1897гг. Гамбург

Немецкий композитор, пианист и дирижер.

 Музыка Брамса воспевает свободу личности, нравственную стойкость, мужество. Она полна тревоги за судьбу человека, проникнута беспокойной порывистостью, мятежным чувством и трепетным лиризмом, в ней порой ощутима эпическая мощь. Свободно-импровизационный склад сочетается в ней со строгой дисциплиной мышления, логикой развития.

Произведения камерно-инструментального жанра относятся по преимуществу к раннему периоду творческих поисков Брамса (1-е фортепианное трио, фортепианный квинтет и др.) и последнему периоду жизни Брамса, когда возникли лучшие из этих произведений, для которых характерны усиление героико-эпических черт и одновременно субъективно-лирическая направленность (2-е и 3-е фортепианные трио, сонаты для скрипки и для виолончели с фортепиано и др.). Фортепианные произведения Брамса отличаются плотной контрапунктически развитой фактурой, тонкой мотивной разработкой, виртуозные эффекты подчинены в них выражению содержания.

Начав с сонатных циклов, Брамс в дальнейшем писал для фортепиано главным образом миниатюры. Из них особенно выделяются вальсы и «Венгерские танцы» – дань восхищения Брамса венгерским фольклором. В последний период творчества Брамс создает фортепианные произведения камерного плана (каприччо, интермеццо).

Брамсу принадлежат также 2 серенады, вариации на тему Гайдна и увертюры для оркестра, вокальные ансамбли, хоры и др.